一、引言

   边塞诗以其所呈现的独特的地理背景、壮丽的自然风光以及深沉的家国情怀，在中国古代文学史中占有重要地位。唐代诗人岑参，曾有过两次出塞历程，为边塞诗的创作注入了新的活力。在两次出塞过程中，岑参创作的边塞诗的情感基调经历了显著的变化， 从第一次的惊奇与豪迈，到第二次的深沉与感慨，这些变化不仅反映出他个人心境的成熟与蜕变，也深刻反映了唐代边疆社会的复杂面貌与士人心态的微妙波动。本文将探讨岑参两度出塞的经历对其边塞诗情感基调产生的影响，通过细致地分析其作品，揭示其诗歌中蕴含的历史情感与个人情怀，以期为理解唐代边塞文学提供一个新的视角。

二、岑参的两次出塞经历简述

   岑参是江陵（今湖北江陵）人，出身世家大族，其曾祖父、伯祖父、伯父都曾官至宰相，“国家六叶，吾门三相。”（岑参《感旧赋序》），父亲也曾两任刺史。但在岑参幼年时，其父亲早逝，家道中落，他在兄长的照顾下长大，立志要建功立业、光耀门楣。岑参于天宝三年（744 年）高中进士，授右内率府兵曹参军。于天宝八年（749 年）赴安西（今新疆库车附近）高仙芝幕府任书记，两年后返回长安。于天宝十三年（754 年）再度出塞，任安西北庭节度判官，三年后东归还朝。后因杜甫举荐任右补阙，于大历元年（766 年） 任嘉州刺史，大历三年（768 年）罢官后寓居于蜀，于大历四年（769 年）卒于成都旅社， 世称“岑嘉州”。

   岑参两次出塞，其所见所历十分丰富， 足迹遍布天山、轮台、雪海、交河等地区。在边塞生活期间，他一共创作了70 多首诗， 与高适同为盛唐边塞诗人的代表。

三、两次出塞与“岑诗”情感基调的变化

   岑参两次出塞，历时6 年多，共创作了70 余首边塞诗，这些诗作无论是在诗歌主题内容还是在艺术风格方面均有明显不同。首次出塞时，其诗主要抒发对故园和亲人的思念之情，以及对边塞艰苦生活的感慨，整体情感基调较为低沉和哀怨。而第二次出塞时， 其诗更多展现军威、称赞军功，以及表达其对边塞奇异风光的欣赏之情，流露出昂扬的精神状态和对建功立业的渴望，整体情感基调较为激昂和豪迈。

   （一）第一次出塞——低沉和哀怨

   天宝八年（749 年），岑参初赴安西幕府。在此阶段，岑参的边塞书写既包括军旅的艰辛，又带有思乡的愁苦，其整体情感基调较为低沉和哀怨。

   岑参离开长安，途经陇西时写下了第一首五言边塞诗《初过陇山途中呈宇文判官》：

一驿过一驿，驿骑如星流。

平明发咸阳，暮及陇山头。

陇水不可听，呜咽令人愁。

沙尘扑马汗，雾露凝貂裘。

西来谁家子，自道新封侯。

前月发安西，路上无停留。

都护犹未到，来时在西州。

十日过沙碛，终朝风不休。

马走碎石中，四蹄皆血流。

万里奉王事，一身无所求。

也知塞垣苦，岂为妻子谋。

山口月欲出，先照关城楼。

溪流与松风，静夜相飕飗，

别家赖归梦，山塞多离忧。

与子且携手，不愁前路修。

   该诗开篇详细描绘了诗人紧张的行程安排与恶劣的路途环境。“沙尘扑马汗”“马走碎石中，四蹄皆血流”等进一步渲染了旅途的艰辛，沙尘弥漫、雾露凝重，连马都疲惫不堪，足见路途之艰辛。“别家赖归梦， 山塞多离忧”一句，更是直接抒发了离乡之愁。

   到达安西时，岑参在《宿铁关西馆》中写道：

马汗踏成泥，朝驰几万蹄。

雪中行地角，火处宿天倪。

塞迥心常怯，乡遥梦亦迷。

那知故园月，也到铁关西。

   开篇便以生动的笔触描绘了战马奔腾的场景，马蹄扬起的尘土与汗水混杂在一起， 落地瞬间被踏成泥土，一早上就奔驰了不知多少里路，“几万蹄”以夸张的手法突出了行军路程之远、速度之快，使读者仿佛能看到在尘土飞扬中，千军万马疾驰而过的场景。“雪中行地角，火处宿天倪”则通过对极端环境的描写，展现出边塞征程的艰辛。

   “塞迥心常怯，乡遥梦亦迷”一句，笔锋一转，从对行军环境和行程的描写，转到对诗人内心世界的刻画。“塞迥”即边塞遥远，在广袤而荒凉的边塞之地，诗人心中常常涌起胆怯之情，这种胆怯不仅源于环境的陌生与艰苦，更源于其对未知情况的担忧以及对家乡的思念。“乡遥梦亦迷”一句则进一步深化了思乡之情，诗人的故乡远在千里之外，即使在梦中也难以寻找到清晰的方向， 表现出诗人因思乡而产生的迷茫与惆怅。“那知故园月，也到铁关西”一句，诗人不直写自己思念故乡的明月，而是想象故乡的明月是否也照到了自己所在的铁关西。诗人通过委婉含蓄的方式，深切地表达了自己的思乡之情。明月在诗人眼中，成为连接自己与故乡的情感纽带。这种借物抒情的写作手法， 给读者留下了广阔的想象空间，使诗歌更有韵味，同时也增添了几分惆怅与无奈。

   时间日久，诗人更觉得边疆环境既单调又艰苦，每一天都是相似的景象。行军途中各种艰难险阻如影随形。这样的环境，促使诗人对家乡的思念越发深沉，于是，诗人写下了《逢入京使》：

   故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

   开篇“故园东望路漫漫”一句，以广阔的空间视角，写出了故乡的遥不可及和路途的漫长无尽。“漫漫”一词强化了空间距离感， 为全诗奠定了浓郁的思乡基调；“双袖龙钟泪不干”一句则聚焦于诗人自身形象，通过“龙钟”这一细节，生动刻画出诗人因思乡而泪流满面、神情憔悴的模样，“泪不干” 将思乡之情推到顶峰。“马上相逢无纸笔” 一句叙述了诗人与入京使者偶然相遇的场景， 却在相逢之际因缺少传递书信的工具而平添无奈；“凭君传语报平安”一句则笔锋一转， 在无奈之中找到了寄托思念的方式——托使者传语报平安，这一看似简单的请求，却蕴含着诗人对亲人深深的牵挂与眷恋，虽无纸笔书写家书，但“报平安”一语饱含深情， 展现了诗人在艰苦的边塞环境中豁达又惆怅的复杂心境，全诗语言质朴自然，情感却真挚深沉。

   《碛中作》也体现了诗人的思乡之情：

   走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。

   这首诗语言简洁明快，起句以夸张的手法渲染征程之远，在广袤无垠的荒漠中长途跋涉，给人以强烈的视觉冲击感。次句则以月的阴晴圆缺来暗示离家时间之久，蕴含了诗人浓浓的思乡之情。三句则以问句表达诗人在茫茫大漠中的迷茫和无助，不仅反映出旅途的艰辛，更凸显了边疆环境的恶劣。结句通过描述一幅广远的沙漠景象，烘托了诗人的孤寂与凄凉，将思乡之情、迷茫之感以及身处边塞的孤寂情绪融为一体，具有较强的艺术感染力。

   在第一次出塞时期，岑参的诗作整体呈现沉郁悲凉的情感基调，尚未形成其后期作品所表现出的“奇崛豪放”的艺术风格，诗人更多聚焦于现实军旅生活的客观记录，缺少对客观生活的艺术想象与诗意升华，这种创作倾向与诗人初到边塞的直观生活体验紧密相关。

   （二）第二次出塞——激昂和豪迈

   天宝十三年（754 年）到至德二年（757 年），唐朝由盛转衰，边塞局势紧张。岑参第二次出塞时，正值安史之乱之后，其诗歌创作呈现出与首次出塞时迥然不同的艺术风格，形成了中国诗歌史上独特的“安史乱后边塞书写”的新范式。诗人不再仅仅描写西域风景，而是逐渐感受到战争的残酷。其中也饱含着诗人建功立业的热情以及斗志昂扬的精神状态，诗作的整体情感基调较为激昂和豪迈。

   在此时期，《走马穿行奉送封大夫出师西征》是岑参最精彩的作品之一：

君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。

轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。

匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。

将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。

马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。

虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。

   岑参通过描绘走马川、雪海边等边地特有的环境，如狂风怒卷、黄沙遮天，以及斗大的石头被风吹得满地滚动等细节，渲染了环境的恶劣与行军的艰难。同时，诗人运用反衬手法，以环境的艰险衬托出将士不畏艰苦、勇于征战的顽强精神。诗中，“将军金甲夜不脱”“半夜军行戈相拨”等细节描写，生动展现了将士的飒爽英姿和严明的军纪。此外，诗人还通过描写“马毛带雪汗气蒸， 五花连钱旋作冰”“幕中草檄砚水凝”等细节， 进一步渲染了天气的严寒。全诗语言豪放， 用韵奇特，节奏急促有力，声调激越豪壮。

   这种现实场景“实录化”书写在《赵将军歌》中达到了顶峰，“九月天山风似刀， 城南猎马缩寒毛”一句将北庭自然环境的恶劣转化为可触可感的鲜活场景。全诗以“刀” 为核，利用风刀、雪刃、箭镞等意象，渲染了一幅寒风凛冽的“边塞作战图”。

   在这样一幅“边塞作战图”中，岑参借寒风凛冽的渲染，表达了守边将士雄壮豪迈、立功疆场的热情。高光复在《高适岑参诗译释》中写道：“也许是刚刚打完一场胜仗，将军们冒着刺骨的北风，在城南的旷野上纵马射猎，获胜者赢得了单于貂袍，人们在欢呼雀跃。这幅情景是相当生动的。戍边将士不畏严寒的精神，自豪的乐观的情绪，赵将军高超的武艺，都在这一生活场景中表现出来。”

   岑参这种“以景喻情”“以景写人”的写作手法还体现在其所作的《白雪歌送武判官归京》中：

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

   全诗以“雪”为线索，展现出一幅壮丽的塞外风景画。开篇“北风卷地白草折”一句即以雄浑笔力凸显出边塞气象，一个“卷” 字既写出风势之猛，又暗含天地为幕的壮阔背景。“胡天八月即飞雪”则打破时空常规定式，将中原深秋时节与塞外飞雪相关联， 凸显边塞风景之奇。“忽如一夜春风来”一句则采用幻笔将胡天飞雪幻化为江南梨花， 在凛冽严寒中绽放春意，在苍茫处瞥见生机。这一妙喻不仅展现了诗人强大的想象力，更以“梨花”意象完成了双重审美超越：既消解了边塞苦寒，又升华了自然壮美，提升了全诗的精神格调。岑参运用强大的想象力将边塞奇观转化为艺术情景，以江南的意象解构塞外的苦寒，创造出“苦寒即美”的审美范式。

   这种“苦寒即美”的辩证思维，正是盛唐精神的诗意折射。在“苦寒”中不见诗人的消极、低迷，不见送别的感伤，只见诗人和守边将士乐观进取的报国热情以及将士间的真挚感情。

四、结语

   岑参的边塞诗以其独特的艺术风格与精神特质，成为盛唐气象的典型缩影。诗人以两次出塞的经历为观察视角，其前后的诗歌作品又表现了不同的情感基调：初到安西时， 边疆的酷烈环境与对诗人故土的眷恋交织在一起，诗歌中“沙尘扑马汗”“平沙万里绝人烟” 的苍茫图景与“万里奉王事，一身无所求” 的慷慨悲歌，折射出诗人个人命运与家国情怀的深层碰撞；而再赴北庭后，“风头如刀面如割”的体验与“马毛带雪汗气蒸”的张力， 在《走马川行》《赵将军歌》等诗歌中升华为诗人雄浑壮美的审美境界和建功立业的热情。这种从“慷慨悲凉”到“豪迈昂扬”的转变， 不仅反映出诗人思想境界的升华，更表现了盛唐文人特有的精神态度。